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看完各种中国美人妆容,我大为震撼

 

本文章为“一条”原创,未经允许不得删改、盗用至任何平台,否则将追究法律责任。

关于古代女子的妆容,

《洛神赋》有“云髻峨峨,修眉联娟”,

《木兰辞》有“当窗理云鬓,对镜帖花黄”,

这些诗文引发今人的无限遐想,

但她们究竟是如何梳妆打扮?我们并不清楚。

书中真实复原的古代妆容图

真实的杨贵妃是什么样的?

北宋的珍珠妆是从何而来?

额黄、红妆、花钿、远山眉又指的什么?

……

自述 陈诗宇

编辑 余璇 责编 倪楚娇

陈诗宇为模特画复古妆容

陈诗宇绝对是个“斜杠青年”。

过去十多年,他是出版社编辑,也是服饰史学者,做过影视剧的服饰顾问,也干过博物馆展览策划,一边研究传统工艺美术,一边搞历史人物的形象复原。

在《国家宝藏》节目中,由杨紫饰演的文成公主、由佟丽娅饰演的张怀寂之女丫丫,打破了人们对于唐朝女子的固有印象,观众直呼太美了!而这些人物造型的复原者,就是陈诗宇。

《清平乐》剧照,徽柔公主的珍珠妆

在电视剧《清平乐》里,他指导设计的后宫嫔妃的“珍珠妆”扮相,也给广大观众留下了深刻的印象。

除此之外,他还以网名“扬眉剑舞”活跃在互联网的各大平台上,分享和中国古代服饰有关的各种知识,妥妥的一枚“网红博主”,服饰史界的KOL。

宋徽宗可以穿黄龙袍吗?萧后的凤冠为何没有凤?回到唐朝需要带几件衣服?……有关于古代服饰方面的问题,网友们总会第一时间想到扬眉老师。

而把所有的问题归拢到一块,就是:真实的古人究竟是什么样子?这也是陈诗宇自高中时起就萌发的一个好奇心。

在京郊,我们来到了陈诗宇的工作室,看到了大量由他复原制作的古代服装和首饰。

还跟着他去到国家博物馆,参观了今年年初推出“中国古代服饰文化展”。展馆里有他和团队复原的15个人物造型,展现了从秦代到清代的服饰变化。

“我们要明白一件事,古人也是很潮的,历朝历代的审美其实非常多元,唐代的浓艳、华丽,宋代的沉稳、素雅,反映了不同时代的审美追求,也反映了古人对于美的包容性和敏锐度。所以,我们今天看待美,也应该包容一点,放开一些。”

新疆出土墓葬壁画《树下美人图》局部,画中人物的妆容为开元样式

以下是他的自述

了解妆容,也是了解文化的流变

妆容通常会有几个重点,像眉妆、眼妆、唇妆,都是一些大家希望突出的部位。但我们的古典审美是比较东方式的,不喜欢太夸张的五官,比如太大眼睛,太大的嘴唇。

所以古代女子化妆,主要是描眉和涂胭脂,极少修饰眼睛。画眼线就细细长长的一条,夸张的会长到鬓角处。

明 唐寅《嫦娥执桂图》局部,画出了明代人心中标准的美人模样

唇妆偏好小唇。比如“唇珠”,只在下唇点一小点。比如《延禧宫略》里头的“咬唇妆”,只简单地在唇内侧进行一点点晕染,像咬破了的嘴唇。

此外就是“以白为美”,自古至今,无论男女,都推崇面白。甚至在魏晋时期,一些文人雅士也会敷粉,比如曹植。但大多时候,男性的对妆容的需求是远远不如女性的,在今天也同样如此。

汉代 慵懒妆复原考证:李芽

汉代女子多爱白妆,眉型是平眉或者细弯眉,这是因为汉朝是汉民族文化初步定型的阶段,审美偏好庄重、大气,所以妆容也以沉静为主。

与这类妆容相对应的,是汉代人曲裾绕襟的三重衣,里外共有三层,通常用交领,领口很低,以便露出里衣。发型主要是垂髻,末端留有一缕头发,当风吹起来的时候,会有一种飘逸感。

初唐服饰与妆容复原

我比较喜欢唐代。这是一个交融、开放的时代,在审美上也比较张扬、外放,因此女子妆容的变化也最多最丰富。

初唐,女子会在额头上画花钿,一朵小花或者小的装饰,在脸庞两侧画上斜红,嘴角边再轻轻点上一点“假靥”,模拟酒窝。

新疆出土的天宝年间仕女图屏

盛唐女子妆容复原

盛唐的时候,会用非常强烈的红妆,整个脸都涂满了胭脂,这在当时的壁画和出土陶俑上看得很清楚。李白写“妇女马上笑,颜如赦玉盘”,就是指当时贵妇涂了赤红胭脂的圆脸,非常形象。

中唐血晕妆复原

甚至还有从吐蕃、西藏那边学来的“血晕妆”。就是在眼睛上下划上几道横道,如同被划伤的血痕。这些妆容今天看起来非常夸张,但在当时都是非常时髦的画法。

晚唐五代女子妆容复原

到了晚唐,女子脸上各种的装饰就越来越多,叫“满面纵横花靥”。不止画了,甚至昆虫的翅膀、翠鸟的羽毛、云英,甚至各种宝石都会往脸上贴。我们去看今天保存在敦煌莫高窟里的壁画,那些供养人汉族女眷的妆容,可以看得清清楚楚。

由此说明,唐代妆容的整体特点就是丰富盛大,而且交融性特别强,有很多少数民族和异域的元素在里头。

北宋妆容复原

宋代是一个崇文的时代,对文教和古典制度都比较尊崇,因此,宋代女子在妆容上也是逐渐收敛的,回归到淡雅、精致的妆容。

上:明 唐寅《孟蜀宫妓图》中着“三白妆”的女子下:南宋妆容还原

此时“三白妆”开始出现。女子会在额头、鼻梁和下巴敷上白粉,作用相当于今天的高光。

甚至还出现了一个特别的妆面——“泪妆”,表达出相对哀愁的一种情绪。这个泪妆,近似于今天的高光卧蚕。

眉型上,更加纤细、低调,基本以蛾眉为主。所谓“蛾儿雪柳黄金缕”,“蓦然旧事上心来,无言敛皱眉山翠”,虽然称谓不同,但基本都类似“蛾眉”,细细弯弯的两根。

《清平乐》中的宋代珍珠妆复原

不过,宋代也会有盛大的妆面,比如在《清平乐》里还原的皇后的盛装——“珍珠妆”。

其实珍珠妆就是在唐代女子画花钿、斜红、颊靥的地方,改用珍珠来装饰。在“台北故宫”收藏的宋代历代皇后画像里头,几乎都有看到这种妆面。

因为《清平乐》中有很多宫廷礼仪的场景,比如说皇后大婚,或者是皇家祭祖等隆重的典礼,我们就按照宋代盛装的要求,给她做了珍珠妆,大家看到以后也觉得很新奇。

明代侍女妆容复原

相较于宋,明代妆容更加低调,明代的命妇甚至基本接近于素颜。但是她的侍女会打扮的比较俏皮,比如在眼角贴一两个小珍珠、小花,欢喜时贴脸上,烦恼时贴眉梢。

“珍珠妆”到了明代继续保持,头上会搭配大型的龙凤花钗冠,一般适用于最隆重的一些典礼仪式。

与简洁的妆面相反,是明代女子繁缛的头饰。她们通常会把头发归拢至头顶,带上一个金银丝编织的网胎,上面插满了各种簪子,钗子,这一套头饰有个专有名称——䯼髻头面,非常珠光宝气,彰显着身份和地位。

嘉兴出土的明代䯼髻头面

一次形象复原,就像是一次破案

还原古人的真实形象,我们通常会用到“多重证据法”。首先是查找相关的文献材料,比如一些关于礼制的典籍——《周礼》《明会典》,或者是一些图文书、笔记小说。

第二会借助一些图像资料,像墓葬壁画上的人物造型,陶俑,或者是传世的人物绘画,等等。

晚唐贵妇妆容复原

举两个例子,中唐到晚唐时期流行一种薄片式的花钗,上面会有一些浪漫的动植物图案,或者是飞禽走兽。但是在博物馆里展出的花钗,总是静静地平放在那里,它怎么插戴呢,戴一根还是两根?我就很好奇。

后来,我在敦煌壁画里头看到大量晚唐时代的贵妇盛装画像,她们的头上就正好就插了一整圈这样的首饰,这才明白是要戴一圈,而且是左右对称的,像孔雀开屏那样。

但因为壁画的呈现还不清晰,我需要找到未被扰动的出土材料来印证首饰具体的位置和方向。

唐代绢画,原存敦煌莫高窟,现藏大英博物馆

正好前几年,在西安附近发掘了一波女性墓葬,属于晚唐时期的,女性头上的花钗都一一保留在原位,这就正好和壁画上的位置进行一个对应。我才明确了这一整套首饰的具体插戴方法。

明代命妇画像

另一个例子是明代的䯼髻头面。

一开始,我们只会把古人的那些首饰统称为钗、簪或者梳,但其实每件饰品,都有它特殊的专名。

比如《金瓶梅》里,李瓶儿打了一个金丝的䯼髻,然后顶上戴了一个分心,但它具体是指的是什么,我们并不知道。

根据这些描绘,大体就能推测出一套完整的明代䯼髻头面的配置。这个时候我们再去找明代的画像来印证,就比较科学。

《国家宝藏》中文成公主的形象复原

在《国家宝藏》第二期,由杨紫扮演的文成公主造型,也是一个比较有意思的设计。

提到唐代的公主、后妃,大家第一个会想到的,可能是《簪花仕女图》,画中的女子身着薄纱大袖,拖地的长裙,顶着一个大高髻,插满了金钗和大花,雍容华贵。

这也是过去影视剧里对于唐代盛装的一个呈现,早期的《杨贵妃》《唐明皇》等几个以唐代为背景的影视剧里,大体都以此为基础。

《簪花仕女图》局部

但研究唐代的流行史就会发现,《簪花仕女图》描写的是唐末,甚至是五代南唐时期的一个潮流。它距离文成公主生活的时间,隔了两三百年,所以并不适合作为参照。

综合判断,我们只能参照唐朝当时的文物来进行还原。因为文成公主的时间点是落在高宗初年,所以我选的参考文物就落在高宗初年前后。

与妆容匹配的东方服饰审美

与传统妆容相对应的,还有我们的古代服饰。

中国古代大多数时候,人们的服饰观念比较保守,宫廷礼制也是家长式的,所以我们不太会去凸显身体曲线,衣服的剪裁也以平面剪裁为主。

武周时期妆容复原

尽管如此,也有一些例外,其中最重要的一次例外,就发生在武则天时期。

当时可以算是女权巅峰的时代,女性地位空前的高。女人们想要竭力展示自己的美,所以唐初用来遮挡面目的幂篱、围帽都被抛弃了。大量的壁画、陶俑都体现了这一点,特别是在公元690年到705年之间,这个阶段女性展露身型的程度是很强的。

中华文明其实是一个绵延不断的文明,我们的语言、汉字都和数千年前是同一个文化系统。我们的服装和礼仪,也是其中的一部分。

所以研究古人的妆容和服饰,不止可以满足我们的好奇心,更能让我们了解传统的中国文化和审美潮流,熟悉我们中国人过去的样子。同时也可以想想,未来中国人该是怎样的一个形象,不一定是复刻,但是可以有一些借鉴的思路。

图片来自:

李芽 陈诗宇著《中国妆容之美》
部分图片由陈诗宇提供
均获得授权

图中复原造型参与者:
造型师:迦陵千叶、杨骁琪、张晓妍、裘悦佳、吴娴、李依洋、刘永辉、纳兰美育
摄影师:吴西羽、文华、华徐永、陈劲、杨凡
模特:李霈姗、张婉珍、徐悦尔、莲漪、王格格、张天晴、大乐乐、七七、张梦雅、王玥、
骁琪、冯莉、胡晓瑞、且吟清欢、饺子、杨述敏、张常宁、张译月、汪晨雪

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