值得称赞的好镜头应该是这样的

互推小编 2023-04-30

富士能宣布推出两款适用于电影摄像机的轻巧型电影镜头，MK18-55mm T2.9和MK50-135mm T2.9。

在上周富士能举行了18-55mm原型机的测试，感谢波特兰的Koerner camera公司提供了一台索尼FS7来配合测试。

索尼 FS7 加装富士能 MK18-55mm T2.9

这款镜头值得令人称赞的原因如下：

· 不跑焦 – 在整个变焦过程中，都能够保持焦点不变。基本上没有数码相机镜头能够达到这一点

· T2.9 – 能够达到极佳的浅景深效果。

· 整个画面都能达到4K的光学表现。

· 没有呼吸效应（聚焦时图像视角的变化）。

· 小巧轻便的便携式设计却能提供专业电影镜头的操作模式

•200度的变焦行程

•手动光圈

•专业电影镜头齿距

· 内置微距功能

· 后焦调整

· 无光轴偏移

设计

MK18-55mm T2.9是一款拥有大尺寸像场并传承富士能Cabrio镜头DNA的专业电影镜头：尽管MK18-55缺少Cabrio系列的伺服包，但它却同样拥有大尺寸的像场并且还具备类似电视镜头的衍生功能，比如微距模式和后焦调整。它是一款全手动， 3倍变焦，专为APS-C / Super35mm传感器所设计的靶面直径达到28.5mm的优秀镜头。

这款镜头长206mm,直径87mm

同时可配备橡胶的镜头遮光罩

滤镜直径82mm,前镜筒直径85mm

由于机身采用了特殊材料，镜头的重量甚至不到1 kg。整个机身的固定套件和旋转组件都不是金属，只有后端的安装法兰是金属的。但精心设计的镜头结构可以像金属加工一样做到精确和稳定

可达到200º行程的聚焦环，并且以米和英尺两种单位来进行标注：环的前面为米，后面为英尺。最小物距为0.85m并且具有0.8M的专业电影镜头齿距。

变焦环行程达到90º，并且同样可适配各种电影镜头附件。机身上具有M3插头插孔以用于安装支撑柱，光圈环的运动行程达到60度，无档位的线性设计使调整更为精准。范围从T2.9到T22，像广播电视镜头一样，在T22之后具有锁止装置，所以你无须盖上镜头盖即可完全遮挡住光线进入。

光圈环之后是后焦调整旋杆和微距按钮。

使用专用的后焦调整旋杆，而不是使用垫片，这种专业的后焦调整功能使18-55在全焦段都可以达到最佳的图像锐度。

对于不熟悉这个调整过程的人来说，其实后焦调整的操作非常简单。首先摄像机放置于距拍摄物10英尺左右的距离，光圈开到最大，变焦至长焦端并聚焦，然后拉回至广角端，并通过调整后焦旋杆来聚焦。之后再次推至长焦端用变焦环聚焦并拉回至广角端重新聚焦。重复此操作，直到在全焦段上保持聚焦状态。一般来说，操作两三遍就可以完成后焦调整。

ENG（电子新闻采集）摄像机的结构设计与高端电影摄像机并不相同，所以它们的法兰焦距往往更具变数，尤其在日常使用中经过几次剧烈的撞击之后。（在摄像管摄像机的时代里，这个距离甚至会随着摄像机自身温度的变化而变化！）具有随时可调整的后焦功能对于ENG摄像机来说至关重要，尤其是在需要15倍以上的变焦时。

现代的E卡口电影摄像机已经没有了旧时摄像管摄像机的温度问题，但即便如此，也不能保证您的FS7和A6500具有完全相同的法兰距，或者说每一台设备都是一样的。能够快速调整镜头的后焦以匹配手中的摄像机真的是一个大的福音，但同时它对于摄像师来说也是一个大的责任：不正确的后焦调整是很有可能发生的 - 或者忘记在调整后要把后焦旋杆固定好。

别忘了还有一个微距开关：将其向后滑动解锁后，您就可以使用微距功能在正常焦段之外的范围内拍摄了。在18mm处，镜头的最小物距可以达到0.32m，在55mm焦距下可拍摄距离大约0.64m 的物体。（该最小距离比手册中的标称距离还要更近一点;这是我在FS7上通过实测得到的。）

如前所述，镜头配备有用于增加稳定性的M3插头插座。在包装箱里应该有一个支具，但是交给我镜头时它已经不见了。我所能做的就是从手册中找出相应的图片

来自富士能操作手册的图片

图片的下半部分显示了镜头支撑柱的作用。焦距环和变焦环之间的固定镜筒上有几个M3插头插孔，并有一个随机附带的由三部分组成的支撑柱可以穿入最下面的孔。

利用支撑住可以将镜头安装在电影镜头套件的支架之上。主柱为25mm 高，另两个拓展柱为18mm 高; 镜头支架通常具有高度可调的螺丝以便于微调。

尽管18-55mm已经相当得轻巧，但是支架仍然非常有用，特别是当你使用跟焦器的时候。除了FS7 Mk II具有正锁止结构以外，其他的E口摄像机使用的是弹簧加载的卡口安装模式，如果镜头没有支撑，跟焦器调整时轻微晃动，就可能使拍摄的图像也随之出现晃动的情况。

尺寸对比：佳能24-70mm加装装接环；MK18-55mm; Veydra 35mm 定焦头

使用与操作

确定无疑的是，MK18-55是一颗电影镜头，它具有着电影镜头的操作模式。三个控制环都是齿轮传动模式，并且都沿着“正确”的方向来转动。控制环旋转就位后，没有纵向移动。镜头的前部是固定的，不会随着聚焦环的转动而变化，也不会随着变焦环的旋转而进出。 18-55mm和50-135mm这两款镜头具有相同的尺寸和重量，相同的前镜筒直径和三环齿轮，因此您可以在不必重新定位镜头附件的情况下，随时更换两只镜头。相同的重量和尺寸也意味着您在更换着两支镜头后，无需彻底重新调整您的斯坦尼康或者平衡器。

三个控制环都拥有均匀的阻尼和一致的阻力。他们可能没有富士能Cabrio系列，Zeiss或Cooke镜头的控制环在转动时那么顺滑，但在同价位镜头的比较中，他们做的已经相当出色了。在转动聚焦环时有一端有非常微弱的嘎吱声，但声音很柔和，并不是那种内部做工粗糙零件产生摩擦所发出的噪音。我猜有可能是这支镜头是原型机的缘故，因为在我测试Veydra 原型机时也有类似的声音。

我们还使用了后焦和微距的功能。富士能公司曾告诉我，这个原型机的后焦环有点松动，但是在使用中我并没觉得它比那些量产的电视镜头的后焦环更松。

要使用微距功能，首先需要克服内部弹簧的张力去推动微距钮，才能转动微距环，而这款镜头弹簧的力度设定刚刚好，即可以使你不会意外触碰而进入微距模式，也不会对你平滑的转动微距环而造成阻碍。

镜头可以随意的倾斜或摇动，没有任何的内部零件松散碰撞的声音，这说明无论是内部还是外部，零件都牢牢的结合在一起，感觉非常紧实，就像一个专业的电影镜头。

性能

MK镜头是完全机械变焦的，没有的任何电子设备。这种电影镜头传承式的设计，使它完全利用自身的光学特性去拍摄精良的图像，而不必依赖于摄像机中的任何电子功能去校正几何失真以及色差。同样地，聚焦和变焦都是依靠机械齿轮去驱动的;没有任何的电机或伺服包，这是它在调整中能够达到精准的定位。可以说MK是一只完完全全的机械的镜头 – 是一只不依赖任何电子功能的诚实的镜头 – 可以说，富士能完成了一个艰巨的任务。

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